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1383开元app為深入學習貫徹黨的二十大精神，推動黨的創新理論入腦入心入行，上海市委宣傳部機關團委、市科技團工委、市衛生健康委團委聯合發起第三期“黨旗下的青春”初心尋訪。

從藝七十余年，金錫華在這條路上一步一個腳印地吃了很多苦。 “京劇是一門傳統的藝術，也是獨屬于中華民族自身的藝術形式，國際上公認三大戲劇表演體系中就有京劇……”訪談臨近尾聲，老先生提及京劇傳承這項“任務”時仍滔滔不絕。

由于每天都有固定的上班時間，他抽出了上班前兩個小時，早晨7點多準時趕到排練場向艾老師學習《打花鼓》，七段舞蹈像滾雪球一樣一段一段學，而后加上整個戲的臺詞表演部分一起練習，“大冷天里排完這個戲，里頭的棉毛衫都濕透了，每天都得另帶一件棉毛衫去”。在不惑之年，金錫華對京劇的熱愛只增不減，堅持練成了這么一出“拿手戲”，回味起當時的苦與累，倒覺得絲絲甘甜。

從藝71年，金錫華在這條路上一步一個腳印地吃了很多苦?！俺蠼恰毙挟斢幸粋�特殊的基本功，就是矮子功，例如武大郎和矮腳虎王英這類經典的形象，在臺上都需要蹲著走路。想要成為出色的丑角，夯實基本功是頭等大事。表演風格上，金錫華師承“京朝派”，后又不斷融入“海派”文丑的表演特點，清新自然，灑脫利落。

面對來訪，金錫華也表達了對青年一代京劇人的期望：以只爭朝夕的精神勤學苦練、不斷積累，耐得起寂寞、守得住清貧，傳承好傳統藝術，同時不斷加強文化修養，更好地理解劇本、塑造角色，扛起傳承大旗，使京劇藝術走向更好的未來。

直到今年，83歲的金錫華也還“閑不下來”，除了關節退化暫時無法上臺演出，他仍然關心著京劇藝術的傳承與創新。他開辦免費的君子蘭京劇傳習社，擁有一群忠實的票友，令人欣慰的是，其中還有許多對京劇感興趣的年輕人來切磋取經。

“一開始我師從京朝派，學習到了正統的京劇，后來拜師孫正陽老師，他是喜歡改革創新的?！苯疱a華在此基礎上又融入了海派的藝術風格，展現出了“海派”文丑的清新自然和灑脫利落。

退休后的20年中，金錫華在藝術道路上仍步履不停。在戲校擔任7年兼課老師期間，培養了十余名學生?！八麄儺厴I后，有的在京劇院，有的在昆劇團，也有的到了淮劇團，天南海北，都是在團里作為重點演員被培養的?！碧崞鹱约旱膶W生，自豪之情溢于言表。

“打花鼓”的故事一直延續到了2010年，上海京劇院的院長張帆去退休的金錫華家里慰問這位老同志時，帶去了一個好消息，院里的新項目“小丑跳梁”剛好在挖掘丑角相關的戲，弘揚丑角藝術。

在此后的四五年間，金錫華所扮演的就是這“娃娃生”，回想兒時的京劇舞臺，他笑著回憶到：“當時在上海的京劇舞臺上，凡是有娃娃聲的戲基本上都是我包了，有些票友的業余演出里頭有娃娃生的角色，也是我包了！”

金錫華，男，中共黨員，1941年7月生于上海，上海京劇院國家一級演員，工文丑。上海市非物質文化遺產京劇項目代表性傳承人。1956年進入上海市戲曲學校京劇班，師從李盛佐、閻世喜。1961年畢業后進入上海京昆劇團，1972年隨《龍江頌》劇組加盟上海京劇院。1979年拜“江南名丑”孫正陽為師，并長期隨名丑艾世菊先生學戲，博采眾長，才藝精進。

因父親是一名丑角演員，金錫華自幼得以耳濡目染。1952年，11歲的金錫華便在牛莊路的中國大戲院演了人生中的第一場戲，自此，走上了學藝的道路。生行除了老生、武生、小生這三類主要角色以外，還有娃娃生，指的是天真爛漫的少年兒童角色。

雖然2001年辦了退休手續，但金錫華是“退而不休”。此后二十年間，他走南闖北地去演出、教學生。與此同時，將他的拿手戲都翻了個遍，連唱帶做一一錄下來，共錄了55部，像是全本《玉堂春》這類主打戲，交給各類支持京劇等傳統藝術的國家級項目。

1961年，金錫華從上海市戲曲學校畢業。作為新中國成立后培養的第一批戲曲表演專業的學生，進入了新成立的上海青年京昆劇團。自我要求一向嚴格的金錫華從學生成長為了第一批青年黨員，后擔任演出團的團長，還曾帶隊赴港演出。

擅演劇目有《玉堂春》《鳳還巢》《鐵弓緣》《金玉奴》《鎖麟囊》《群英會》《秋江》《柜中緣》《扈三娘與王英》《貍貓換太子》等。被《中國京劇史》列為“京劇丑行代表人物之一”。2021年獲黨中央頒發的“光榮在黨50年”紀念章。

活動走訪上?？萍?、衛生、宣傳思想文化戰線的老黨員、老干部、老專家，引領廣大青年在跨越年代的對話中感悟初心使命，在老一輩的崢嶸故事中汲取奮進力量，腳踏實地、善作善成，堅定不移聽黨話、跟黨走，共同奏響“青春心向黨，一起向未來”的澎湃和聲。

“我的老師曾經說過祖師爺給咱們留下這么好的玩意兒，要是到我這就折了，我對不起老祖宗?！闭劶袄蠋熣f過的話，金錫華感慨不已。他始終有著要把京劇藝術傳承下去的責任感，將傳承作為一種終生的使命。

“那時候學校在華山路上，地方不大，住宿比較困難，需要租房子來回。一早就要起來去搶排練場，如果起晚了，排練場都給占了，練功就沒地方了”。因此，金錫華在校時，還練就了日日早起搶排練場的本事，“那時候也沒手表，不知道時間，看天有點蒙蒙亮就起來了”。有一回便鬧了笑話，起床趕到時學校，學校還沒開門，得知才半夜兩三點多，只得悻悻而歸。

到各個地方演出、做京劇講座、宣傳京劇知識時，金錫華都會帶上自己的學生一起，有意扶持優秀的青年演員，“當年我19歲的時候，還沒從戲校畢業，我們的校長藝術大師俞振飛和言慧珠，就會提攜我們年輕人，1959年到1962年的4年間，基本都是我主要來配演的?！?/p>

雖然，最早是受到家庭的影響一邊學戲一邊成長，但“學著學著”對于京劇的興趣便愈發濃厚。1956年，進入上海市戲曲學校京劇班后，由于“念白清楚，口齒又好”，戲校將金錫華定為丑行，這一定行就定下其終身的事業。

正式入行后，金錫華認準了角色定位，日夜勤學苦練?！拔覀冞@行當有一個特殊的基本功，就是矮子功?！崩�如武大郎和矮腳虎王英這類經典的形象，在臺上都需要蹲著走路。想要成為出色的丑角，夯實基本功是頭等大事。

這位耄耋之年的老先生向我們走來時，雖然因關節退化拄著拐杖，但不難從他的神情與風采中捕捉到一位“唱念做打”兼備、亦莊亦諧、自然成趣的“丑角”形象。

成為專業的京劇演員后，他一刻也不敢松懈。1979年正式拜“江南名丑”孫正陽為師，后長期隨名丑艾世菊先生學戲。艾世菊有一出非常鐘愛的戲《打花鼓》，這是一出戲中戲，即在戲中表演鳳陽花鼓戲，需要載歌載舞連唱帶做七段舞蹈，鮮少有學生愿意堅持學完并持續練習。但金錫華做到了，擅長演文戲的他最終還是啃下了這塊“硬骨頭”。

“我們住的酒店跟劇場是連在一起的，我透過窗戶底下一看，那廣場的人繞著劇場排成一圈又一圈?！碧峒斑@次經歷時，金錫華眼里仿佛閃著光，“我們連演了一個月，演了11場《白蛇傳》，演了10場《楊門女將》，還演了五六場折子戲，場場爆滿?！币舱�是這次演出經歷，讓20歲的金錫華對于自己所學的這門傳統藝術自豪萬分，埋下了終身傳承京劇的種子。

金錫華腦海中一下就浮現了30年前苦練“打花鼓”的場景，為了這出瀕臨失傳的好戲能重現舞臺，七十古稀的他親自上陣，甚至叫上了時年已有94歲的艾世菊老師。還是在排練場，不同的是，這次是在艾老師的見證下，由金錫華將這出《打花鼓》交到了青年一輩的學生手里。

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